设计的目的是创造一个超现实主题的空间，并且带给人和周围环境超然的体验。室内设计依附于一个连续的，没有投影，没有厚度的白色曲面。从而形成了一个超 现实的无边界空间，似乎要走向永恒，让人联想到詹姆斯.特瑞尔的装置艺术。由此产生的效果好似云中雾里。建筑变成了一个极简纯净的背景，仅仅有一些随机散 落的三角形小窗户跳跃在其上，好似展翅飞翔的鸟儿。普通认知上的汽车看起来很重量感十足，但是在这个无限的空间里它变得没有质量，从而促使曲线、光影和强 烈的色彩变成展示的焦点。建筑的首层拥有一个入口大厅和咖啡馆，二层和三层主要用作于展览空间，储藏空间均匀分布在每层之间，利用可移动的墙体来灵活控制 展览空间的规模和类型。
建筑的外观直接体现了内部连续的曲线空间。当看到建筑放置在城市布局中时，其光滑有机的造型仍拥有相似的超现实 效果。建筑周遭景观就像建筑的形态流动于地面之上，似乎来自外太空一样。在距离海湾300米的基地上，我们从散落在海滩上光滑的石头中汲取灵感，建筑就如 同一块光滑纯净的石头被投放在过度饱和的城市背景之下。
建筑与照明的亲密对话――自然光勾勒建筑无界空间
编者按：对 于建筑设计，光环境的营造非常重要，建筑师与灯光设计师如何实现更好的配合，一直是设计界关注的话题。深圳OCT博物馆的建筑设计意在塑造一个超现实的无 边界空间，所以光影的运用要特别注意处理的技巧，建筑师朱锫和照明设计师王东宁于此项目中巧妙地偏重运用自然光，避免给空间产生多余的阴影，共同勾勒出一 种无边界的超然光影空间感受。两位设计师对彼此的欣赏及合作中的默契配合“事半功倍”地实现了既定的照明设计效果，这也喻示着好的合作伙伴完美了建筑照明 设计的实践。
搭档设计师档案
朱锫
当代著名建筑师。清华大学建筑学硕士，美国加州伯克利大学硕士。2005年创建朱锫建筑设计事务所。
朱锫是中国美术馆及文化建筑设计领域中影响最大的建筑师之一。他先后应古根海姆艺术基金会的邀请设计北京古根海姆博物馆，及阿布扎比古根海姆艺术馆， 使他成为继弗兰克・莱特(Frank L Wright)，弗兰克・盖瑞(Frank Gehry)、扎哈・哈迪德(Zaha Hadid)之后世界上设计古根海姆博物馆的国际知名建筑师。被美国赫芬顿邮报选为“当今世界最重要的5位(50岁以下)建筑师之一”，被美国 Architectural Record杂志评为“全球设计先锋”，被英国Wallpaper杂志授予“库瓦西耶设计奖”。作品先后在威尼斯双年展，蓬皮杜艺术中心展出。担任欧洲最 重要的建筑奖，“密斯凡德罗奖建筑”奖评委。作品模型与装置先后被世界知名美术馆收藏。
王东宁
工程师，IESNA 北美照明学会会员，98年开始开展照明工程的实践，一直强调照明要服务于建筑，最终传递建筑的文化内涵。
主要设计作品有奥运景观灯柱、奥运转播塔、奥运下沉庭院(3号院)、中国妇女儿童博物馆、苏州火车站、蔡国强北京寓所、山东广电新楼等。
1、灯光作为建筑设计的一部分，您认为灯光对于建筑意味着什么?灯光对于建筑设计的重要性体现在哪？
朱锫：光是建筑的灵魂，没有光，建筑就没有生命，光使建筑鲜活起来，富有生命力和立体感，光是最廉价，最高级的建筑材料，光也是特别珍贵的，如果一个建筑不能充分与光融合在一起的话，就不是一个好建筑。
王东宁：可以把灯光扩展为光，包括自然光和人工光。光对于建筑意味着建筑的诗意。光对于建筑设计的重要性体现在通过光线可以认知建筑。
2、通常博物馆的建筑设计对于灯光有哪些具体要求呢？
朱锫：一般来说，白天的时候，我们做博物馆建筑设计的时候需要最大限度地去获取和利用自然光;夜晚的时候，要求人工光尽可能少地去制造阴影，比如汽车或其他展品区域，就要求灯光要柔和，而不是热烈。
王东宁：通常建筑师希望知道光从哪里来，哪些位置没有装灯的条件。博物馆的设计对照明的要求主要是：保护性和灵活性。
3、您认为建筑照明设计中对于灯光的运用应把握好哪几个环节？
朱锫：首先光源要做适当的隐藏，如果让人看到光源，再看其他环境，就会感受到逐渐变暗的感觉;第二，灯光应尽可能接近自然光，尽可能考虑人眼的适应性， 因为人处在不断变换的建筑空间里，如果从一个高亮度的环境进入到一个黑暗的环境，人眼就会受到损害，而渐变的光就可以适应人眼的机能;三、需要用最少的人 工光源和光线去达到最大的亮度感受。
王东宁：首先是营造光的体验序列;其次，以照明为构图手段重构建筑空间;最后以照明器具为画笔勾画构图。
4、深圳OCT博物馆的灯光设计有什么特点？
朱锫：这个项目的灯光特点就是让人看不出来有灯光，给人感觉都是自然光，整体的光线投射在墙壁上都没有任何印迹和阴影，这种灯光特点主要与建筑的概念有 关系，我们倾向于做出一种没有边界，就如天空的感觉一样的空间，没有真正的墙所占属地，所以灯光就不能照在墙上留下阴影，特别是夜晚，而白天大多数是自然 光线的运用。
王东宁：此项目的灯光特点主要是自然光与灯光的有效结合;以构图照明为导向的照明设计贯穿于各空间设计之中。
5、此项目是如何处理自然光线和人工照明之间的关系的？
朱锫：我认为光对于建筑非常重要，没有光，建筑就等于什么也没有，所以我们最主要的目标就是最大限度地去利用自然光线，而尽量减少人工光的运用。
王东宁：自然光的强度需要平衡，在控制自然光的过程中，与人工光做有效组合。
6、项目的室内空间内整体线条简洁特别，在灯光设计中是否有作特殊处理呢？
朱锫：让人看不到光源所在，看不到光线，这是我们设定的目标，所以我们对灯具做了隐藏处理。
王东宁：与室内设计呼应，干净的灯光是我们设计的目标。隐藏灯具我们花费了不少功夫。
7、该项目设计中，建筑设计师与照明设计师之间是怎样的合作关系?您认为照明设计师应如何配合建筑设计师完成项目的整体设计？
朱锫：我们和王东宁设计师合作过很多项目，他对光的理解和对光的感觉，我个人都比较欣赏。我觉得建筑照明应达到“惜光如金”的境界，少用光、用好光去达 到既定的设计效果，王东宁可以做到这点。照明设计应是科学和艺术的完美结合，设计师应有良好的光感，知道什么情况下用什么样的光，照明设计师不是被动地接 受建筑设计师的要求，而是主动地与建筑设计师一起打造一个建筑光环境，自身也应具备良好的艺术、心理学等修养。优秀的照明设计师在项目合作中很容易就能理 解建筑设计师对灯光的要求。
王东宁：照明设计师是为建筑设计师服务的，我们用视觉化语言让建筑设计师了解我们的意图与困难，并共同打造美好的照明效果。
