丹尼尔·里伯斯金：应用现代的手法重建圆明园
近日，丹尼尔·里伯斯金就自己建筑设计的理念，给华中科技大学的师生们上了生动一课。独家专访
眼下，正在紧张施工的张之洞与近代工业博物馆，是武汉第一座全钢结构建筑体。它由犹太建筑设计师丹尼尔·里伯斯金为武汉设计。这是他在中国的第一件作品。
在众多明星设计师中，他是来华较晚的一位。作为一个成长在战后波兰的人，他曾有不少顾虑。但经张之洞与近代工业博物馆项目后，他决定继续在中国工作， “中国有句谚语说：‘当风向改变，有的人筑墙，有的人造风车。’中国已经有了最伟大的长城，也许是建造更多风车的时候了。”
是什么让他的建筑区别于其他?他说，建筑必须用人之精神来建造，并且展现历史文化背景。如果说他有“印记”，那就是，他始终在通过作品“讲述”着“可以流传下去的故事”。
在日光下展现工业力量的雄伟
武汉的迷人之处在于它丰富的城市纹路：日常生活和持续不断的自然轨迹，以及历史发展轨迹层层叠加
武汉为什么吸引你？
丹尼尔·里伯斯金：除了诸如黄鹤楼之类的地标性建筑，武汉的迷人之处在于它丰富的城市纹路：日常生活和持续不断的自然轨迹，以及历史发展轨迹层层叠加。
对我而言，张之洞与武汉都是近现代中国的最好代表：现代化、科技创新、推动国家进入新纪元的公民领袖和城市精英。
张之洞与近代工业博物馆的设计核心是什么？
丹尼尔·里伯斯金：博物馆以一栋建筑景观，来展现三大主旨：张之洞、本地工业以及武汉市的过去、现在和未来。这些故事环环相扣，成为武汉关键历史的一部分。
博物馆设计成“方舟”形状，你在这座“方舟”上寄予了怎样的希望?地上、地下与空中的三层设计，有什么寓意？
丹尼尔·里伯斯金：在建筑物内有许多对光线的解读和展示，凸显出天空与大地，人与意义。这种动态解读对于那些并非显而易见的事物具有参考性。
“方舟”的建筑形式受中国古代象征主义及武汉独有的建筑传统的影响，可以被看作是在黄鹤楼上所使用过的屋顶形式“飞檐“的放大。博物馆形式可被看作是 空间意符，也为跨越武昌、汉口和汉阳提供了水上通道。建筑物被提升至空中，为将来旁边的新区域发展做出一道门。因此，它为各种活动提供了公共空间，符合这 座建筑物的雕塑理念。
在《破土》一书中，你将建筑定义为“各种形体在光之中所达到的完美和谐”。张之洞博物馆需要怎样来配合光线？在光线下会呈现出怎样的效果？
丹尼尔·里伯斯金：我最早的记忆都是灰色的。不是因为时间久远，而是因为记忆本身就是灰色的。记忆中，北欧冬季寒冷的天空是愤怒的灰色，工业城市罗兹充满灰暗的灰尘，战后波兰也消沉灰暗。
“光”是一切事物的度量。它绝对，精确，符合自然规律且永恒。它有绝对的传播速度，无法超越。这也是相对论的观点。站定别动，回忆所能回忆的。能想起的都沉浸于光亮中，记不住的都隐身黑暗，不是吗?过去消失于黑暗中，而未来刚开始，尚难预料。
在张之洞博物馆里，最戏剧性的光线使用将出现在某堵主墙上。这堵墙打开后，周围区域及下面的花园将出现戏剧性的情景。而整栋楼也将摇身一变为舞台，在日光下展现工业历史。
为什么采用全钢建筑？
丹尼尔·里伯斯金：答案很简单。使用全钢结构是要忠于武汉的钢铁遗迹。因为这座建筑是在汉阳铁厂原址上新建的，采用钢建筑技术才能凸显工业力量的雄伟。
这座博物馆如何与周边环境呼应？
丹尼尔·里伯斯金：这座博物馆也是通向公园及工业遗址区未来发展的入口。高耸的建筑形式展现出惊人轻巧的钢制外 壁，向积极的未来延伸。两个展厅将建筑物高高举起。一个占突出位置的展厅用于公众活动，另一个是员工办公室和场馆工作区。巨大的钢柱将用于框架式支撑，来 表现曾经在此遗址上出现过的铁厂的规模和坚固性。建筑物及花园将采用可持续技术完成，也将成为未来可持续发展的典范。
建筑须用人的精神来建造
我心目中的建筑物必须要融入情感和内涵。我相信这也是城市规划和建设的重点。建一栋楼，不仅仅是把外墙修得光鲜亮丽，更重要是讲出背后的故事。你必须讲一个可以流传下去的故事
是什么原因让你选择以“建筑”为职业？
丹尼尔·里伯斯金：我母亲多拉是一个伟大而勇敢的人，对我的人生影响深远。
我曾沉迷于画画，让她很担心。有天深夜，我坐在厨房的桌子上专心画画，她倒了两杯茶，在我对面坐下。“看来你想当一名艺术家了?”她问我，好像要跟我 开玩笑——但这次她很认真。“也许有一天你就在阁楼里饿死了，连支铅笔都买不起。这是你想过的日子吗?做一名建筑师吧。建筑是门行业，也是门艺术。”接 着，她说了句会让每个建筑师打心底感到高兴的话：“在建筑中总是可以展现艺术，但是在艺术中无法表现建筑。做建筑师是一石二鸟。”
建筑师在各种建筑作品上留下属于自我的印记重要吗?属于你的标记是什么？
丹尼尔·里伯斯金：我的印记是与生俱来的，我别无选择，只能好好使用。
楼房必须用人之精神来建造，并且展现历史文化背景。这是基础。在这样的过程中，想法不是一拍脑袋就能得出的，必须通过不断的怀疑和提问来达到。我心目 中的建筑物必须要融入情感和内涵。建一栋楼，不仅仅是把外墙修得光鲜亮丽，更重要是讲出背后的故事。我相信这也是城市规划和建设的重点。你必须讲一个可以 流传下去的故事。
你的作品多打破传统线条，呈现出闪电、弯曲、大量锐角等奇特的面貌，这些戏剧性的元素在实用性上会否有所欠缺？
丹尼尔·里伯斯金：这些几何图形不仅不会破坏建筑本身的实用性，反而会让我们加倍注意到它们的雄伟。
你曾荣获“广岛艺术奖”，原因是推动了“谅解与和平”。建筑作品如何能完成这一使命？
丹尼尔·里伯斯金：事情的真相是，在当今社会，偏执排外和狭隘计较依然存在。因此，我们要竭尽所能揭露过去所发生的惨剧，给世人以更美好的明天。
事实上，我还有些项目也着眼于人类持续不断的冲突。我正在开发一种建筑方法，尝试通过建筑手段调和各种观点冲突。
用现代手法重建圆明园
犹太人纪念馆不打情感牌，不直接呈现答案，而是通过偶遇、记忆和希望来吸引参观者
你被誉为“博物馆之王”，设计博物馆与设计其他建筑有何区别？
丹尼尔·里伯斯金：这个称呼很幽默。我确实有幸设计了世界上的许多博物馆。
设计博物馆在程序、空间要求及时代背景方面，与设计其他建筑物截然不同。我在设计博物馆时融入了个人热情，力求通过可视空间引发人们的联想和想象。
一座博物馆就是对一个独特故事、独特房屋结构、教育、健康、工业或国内建筑的独特呼应。博物馆提供了自我实现和感知的不凡时刻。
