关于绘画和建筑
您在接受建筑教育前接受过画画的训练吗？
扎哈·哈迪德：我没有专门接受过艺术训练。当我小的时候，我喜欢画画，但那不是建筑设计意义上的线条画。后 来我去上建筑学院(位于伦敦的AA)的时候，正是反绘画、反设计的年代，引进计算机技术也意味着反造型，于是，没有人懂画或想要学画；我只是非常幸运，在 上学前就学会了绘画。到了1970年代后期，人们又重新开始对绘画发生极大的兴趣，于是一个建筑师又得在很短的时间里很快地学会画画，而且事情变得很清 楚：通常的绘画不再是我们所要寻求的方向，我们需要为这个行业找到一个新的表现方法。
我从孩提时起就经常去博物馆，尤其喜欢现代画家的作品，后来还迷上了俄国人(构成主义)的作品。我还记得在皇家学院看过一个毕加索的精彩展览， 在伦敦有很多机会看到这些东西，从1976年开始，我时常去纽约，每次都要参观当地的博物馆，蓬皮杜中心开放后，那里也有很棒的展览。
您接受教育的那个时代还没有大规模应用计算机辅助设计，而它们和现在的一系列建造作品和电脑模型的产品有着很多相似性。您觉得这是个偶然吗？
扎哈·哈迪德：我们绘画的方式和我们关心的问题之间有一种必然的联系，我觉得这不能算是什么偶然。我先画草图，然后就转移到硬笔的草图，画更加准确的墨笔画，描图，渲染，层叠……那些绘画的作品、建造模型和实际的项目之间有千丝万缕的联系，图绘表现所催生的作品将会成为现实。
关于空间和地点
如果让您挑选一个最喜欢的地方做下一个建筑项，您会选哪儿，做什么类型的项目？
扎哈·哈迪德：如果我们谈论的是整个世界的话……这个世界已经变得很小，我很久没去过中东了，最近的局势不 知道有什么变化，但我一直想在巴格达做一个城市规划的项目，而不是建筑项目。当然(从事规划工作的话)我同样会做建筑的事，但是我更感兴趣的问题是城市， 因为那里的城市像一片“白地”；巴格达的建筑已经摇摇欲坠，和人们想象的不一样，那不一定是轰炸的结果，因为人们在传统样式的建筑里已经居住了很多年，但 是大半还是传统泥瓦匠的建筑方式。在那里做任何新的项目都将会是启人想象的，要知道它们也是某种“亚洲建筑”。
还有其他一些吸引我的地方，比如，南非就是一个非常有趣的地方……我们也非常憧憬在中国从事项目的前景。不一定要真正实现这个项目，仅仅在纸上描绘一个项目也会使我们感到兴趣盎然。
有两种不同的伊拉克传统：一种是现代伊斯兰国家所提倡的，一种是更早的近东传统，您对此有什么感觉？
扎哈·哈迪德：(在现在的伊拉克)所谓的“伊斯兰建筑”可以说道的并不多，伊拉克的建筑传统其实是富于抽象 意味的，比如清真寺上的小尖塔是对传统的某种现代化的阐释，使人联想起很久以前的巴别塔，甚至塔特林的第三世界纪念碑、莱特的古根海姆博物馆……现代的伊 拉克有非常强的现代主义建筑传统，1930年代开始还有些艺术装饰风格的建筑，那时候受到了一些土耳其建筑的影响，就城市而言，巴格达还有某种“垫式建 筑”(mat building)的传统，我听说这些建筑现在都非常危旧了。
您目前在哪里定居？心目中最理想的居住地是什么样的？问一个带有私人性质的问题，您的住家是什么样的，和工作空间的特色是什么？
扎哈·哈迪德：我住在伦敦……其实我并没有一个真正意义上的家(扎哈的合伙人派特里克插话：那是一个顶层的 公寓，全白色的调子，有些为她定制的雕塑、家具和艺术作品)。它是一所非常简单的住宅，最重要的是它看上去并不像在伦敦，伦敦非常黯淡，而这个地方十分明 媚，看上去像是在佛罗里达或是纽约。
您如何比较广州和您去过的其他世界和中国城市？
扎哈·哈迪德：5年之前，它看上去和现在截然不同。仅仅5年之后，它看上去更像一个大都会了，非常了不起。
